《山海情》塑造苦樂交織的村民群像
光明日報(bào)記者 牛夢笛 光明日報(bào)通訊員 儲(chǔ)平如
“村里的女子為了一頭驢就能嫁人”“兄弟仨只有一條褲子，誰要出門給誰穿”“扶貧下?lián)艿恼渲榉N雞被偷抓吃得只剩下最后一只”……電視劇的開篇，一個(gè)生活環(huán)境艱苦、村民觀念根深蒂固的涌泉村便生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，讓人一秒回到20世紀(jì)90年代的西海固。
《山海情》目前正在6家衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站同時(shí)播出。該片跳出傳統(tǒng)主旋律電視劇敘事與創(chuàng)作套路，展現(xiàn)了扶貧題材的獨(dú)特魅力，以豆瓣9.3分的成績讓人眼前一亮，無論是熱度還是口碑均表現(xiàn)不俗。
電視劇《山海情》海報(bào) 資料圖片
在細(xì)節(jié)處見生活，在溫情中見人心
作為扶貧題材電視劇，《山海情》講述了20世紀(jì)90年代以來，西海固的移民們在國家政策的號(hào)召、福建的對口幫扶下，不斷克服困難，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。《山海情》以樸實(shí)、接地氣的敘事風(fēng)格，溫情細(xì)膩的視角，描繪出扶貧路上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的故事和人物，在體現(xiàn)主題的同時(shí)又串聯(lián)起角色的親情、愛情、友情等話題，引發(fā)觀眾的情感共鳴。
畫面中全體人物灰頭土臉的造型、簡陋的辦公室與漫天黃沙的戶外環(huán)境，高度還原了當(dāng)?shù)?0世紀(jì)90年代貧困的生活狀態(tài)與自然地域特征，更是通過“一年一場風(fēng)，從春刮到冬”“蚊子都能把人給吃了”“餓得直吐酸水”等村民看似幽默實(shí)則質(zhì)樸真切的抱怨，全面立體地再現(xiàn)故事主角所處的環(huán)境，種種細(xì)節(jié)離不開一個(gè)“真”字，獲得不少觀眾點(diǎn)贊。
與劇中貧困、蕭條的環(huán)境產(chǎn)生鮮明對比的是，生活在其中的人物是鮮活、生動(dòng)、有情的。《山海情》聚焦放大了“人”的故事，以細(xì)節(jié)繪深情，將更多的溫情和“煙火氣”呈現(xiàn)給觀眾。新上任的年輕基層干部馬得福，懷揣著理想，幫助村民完成“吊莊移民”工作，又軟磨硬泡給移民村通電，最終帶領(lǐng)村民用行動(dòng)兌現(xiàn)“塞上江南”的承諾；馬得福的青梅竹馬李水花被父親“賣”到鄰村，她選擇抵抗、拼命出逃，但最終為了父親向命運(yùn)妥協(xié)，當(dāng)丈夫意外殘疾后，又獨(dú)自一人撐起整個(gè)家，那句“這就是咱倆拴到一起的命”與流下的眼淚，真實(shí)又無力；馬得福看到年輕叛逆的弟弟馬得寶受傷時(shí)心疼的神情，消除隔閡后的兄弟情也讓人為之動(dòng)容；還有馬得福和福建來的扶貧干部陳金山，兩人互幫互助，收獲了深厚的革命友誼，為劇情增添了不少笑點(diǎn)……網(wǎng)友評價(jià)道：“這部劇能夠追下去，是因?yàn)樗鼘憣?shí)，是感動(dòng)到心里的傳奇。”
“這是一個(gè)非常有情懷、有情有義、有意義的改革故事。”馬得福的扮演者黃軒說，“我第一次這么近距離接觸基層干部，他們是希望，是光，帶領(lǐng)這么多人脫貧致富，在這里我由衷地向他們致敬”。
演員真實(shí)無濾鏡，劇情角色接地氣
2020年以來，脫貧攻堅(jiān)題材成為一個(gè)新的創(chuàng)作熱點(diǎn)。雖然大多數(shù)此類作品在一定程度上還原了不少地區(qū)脫貧的真實(shí)舉措與扶貧干部的形象，但人物臉譜化、扶貧橋段符號(hào)化、表達(dá)空洞化仍是不少扶貧劇的通病，觀眾不感興趣或易產(chǎn)生審美疲勞。《山海情》采用紀(jì)實(shí)的創(chuàng)作手法，劇中沒有領(lǐng)導(dǎo)講話，沒有說教口號(hào)，沒有臉譜干部，用一個(gè)個(gè)有血有肉、真實(shí)接地氣的故事與人物形象，給觀眾帶來了不一樣的味道。
劇中的演員個(gè)個(gè)鄉(xiāng)土氣十足，真實(shí)不加濾鏡，從頭到腳都注重細(xì)節(jié)，甚至連強(qiáng)烈日曬下、大風(fēng)吹后臉上皮膚干燥的顆粒與紋路，都清晰可見。黃軒飾演的年輕扶貧基層干部馬得福，黑紅臉龐上的兩團(tuán)高原紅與淳樸的鄉(xiāng)音，讓觀眾覺得就是那兒土生土長的少年。張嘉益飾演的村支書馬喊水，頂著歪了的帽子，皺著眉頭，嘴里叼著小樹葉，網(wǎng)友感嘆道：“那個(gè)年代的大西北，面朝黃土背朝天，張嘉益老師的眉頭就沒放下來過，這種太陽照得人睜不開眼的感覺，真的太真實(shí)了。”還有熱依扎飾演的“硬女子”李水花、閆妮飾演的嚴(yán)苛縣長等女性角色，造型也一改以往風(fēng)格，素顏上陣。
貧困之苦、脫貧之難也寫在每個(gè)村民臉上，所有演員身上的衣服就像用風(fēng)沙洗過一樣，輕輕一拍揚(yáng)起一股煙。其中西海固移民途中遭遇沙塵暴而被擊傷頭部的劇情更是還原了“干沙灘”的真正內(nèi)涵，一位網(wǎng)友感同身受地寫道：“跺開西海固的一粒黃土，半粒在喊渴，半粒在喊餓。”演員們個(gè)個(gè)灰頭土臉，但是他們能讓人一秒入戲。演員們與角色深度融合，配上當(dāng)?shù)胤窖裕茉斓摹巴廖秲骸苯巧珮O為傳神，令觀眾生出“不是在演生活，這就是生活”的即視感。
拍攝環(huán)境也異常艱苦，劇中呈現(xiàn)的風(fēng)沙環(huán)境正是劇組人員的真實(shí)工作、生活寫照，主演黃軒回憶：“真的很不容易，我們的拍攝地沒有水，沒有電，連一棵樹、一個(gè)納涼的地方都沒有，要重新建立一個(gè)家園，而且是建成現(xiàn)在的‘塞上江南’，是不可思議的。”全體演職員也感慨：“從地窩子到土坯房，既是閩寧村的成績，也是《山海情》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的突破，我們都是《山海情》當(dāng)中的一個(gè)元素。”
土味方言真實(shí)還原，探索主流題材新做法
不說教，不煽情，細(xì)節(jié)處見真功夫，《山海情》打開了主流題材創(chuàng)作的新路徑。此外，《山海情》在語言風(fēng)格上，也衍生出了新“玩法”。
《山海情》目前正在6家衛(wèi)視和三大視頻網(wǎng)站同時(shí)播出。其中，北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播放的是普通話配音版；東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視及跟播的深圳衛(wèi)視播放原聲版，也就是方言版；三大視頻網(wǎng)站同時(shí)上線了原聲版和配音版。
隨著劇情發(fā)展，高濃度的西北“金句”讓觀眾直呼“上頭”。不少網(wǎng)友拿出小本本，記錄下了這一句句臺(tái)詞：“天天談未來，未來可不就是還沒來嘛！那不就是一個(gè)夢嘛！”“貧窮真的限制了人們的想象力！”……用方言拍《山海情》是劇組創(chuàng)作和籌備這部電視劇時(shí)決定的。當(dāng)時(shí)劇組扎根寧夏采風(fēng)，從衣食住行等方面沉浸式體驗(yàn)當(dāng)?shù)厣睢Ｔ诟惺軇∏榉諊倪^程中，劇組捕捉到當(dāng)年一個(gè)真實(shí)的情況：對口扶貧的福建干部來到西海固，聽不懂當(dāng)?shù)厝酥v話，當(dāng)?shù)厝艘猜牪欢＝ㄔ挘鲐毜牡谝魂P(guān)就是語言關(guān)。
很多看過原聲版的觀眾對劇中演員們使用西北方言進(jìn)行表演贊不絕口。有觀眾表示：“西北話一出，馬上就有那味兒了”“全程方言演出，感覺自己不是在看戲，恍惚間我就是涌泉村村民。”導(dǎo)演孔笙介紹：“我們做了這樣一個(gè)努力，堅(jiān)持用了方言，也用了大量西北演員，主要就是想讓《山海情》接地氣，更貼近生活，讓觀眾更篤定地相信戲劇背后是真實(shí)發(fā)生過的故事。”在《山海情》中，西北方言的使用更加突出了西北人直愣、淳樸的特質(zhì)，令人物塑造既生動(dòng)又具有感染力，頗受觀眾喜愛。從播出效果看，方言版《山海情》展現(xiàn)了地域方言在電視劇作品中的獨(dú)特魅力，為劇中西北地域的生活質(zhì)感帶來了“靈魂”。孔笙說：“當(dāng)我們深入西海固地區(qū)后，對方言的感受就更強(qiáng)烈，那一方人就是如此，他們的性格、喜怒哀樂就是這樣。由于西北地區(qū)地域遼闊，‘十里不同音’，我們參考了寧夏和陜西西安等各地方言，組合形成了劇中的泛西北話，福建方言采用的是福建普通話。”于是，閩寧兩地語言不通所產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)場景在劇中重現(xiàn)，并以充滿喜感的方式放大，“方言梗”起到了活躍劇情的作用。
方言的運(yùn)用，不僅能夠展現(xiàn)濃郁而又深厚的地域文化，豐富人物形象，幫助觀眾入戲，也營造了強(qiáng)烈的喜劇性格調(diào)，拉近與觀眾的距離。普通話配音版本的存在，像一個(gè)標(biāo)配；西北方言版本的探索，讓人們感受到了主流題材影視作品的創(chuàng)作在細(xì)節(jié)上凸顯出的誠意。
《光明日報(bào)》（ 2021年01月24日 04版）
