“3D電影技術(shù)有它的特殊作用，但目前尚未真正運(yùn)用到講故事的敘述方法中，而是被當(dāng)做賺錢的工具，因?yàn)檫@些人的錯(cuò)誤利用，3D電影正在走下坡路。”首屆中美電影攝影創(chuàng)作和技術(shù)高峰論壇近日在京舉辦，拍攝過(guò)《地球保衛(wèi)戰(zhàn)》、《黃金國(guó)度》等影片的美國(guó)攝影師柯蒂斯·克拉克如是批評(píng)。

　　這屆論壇云集了多位中美知名攝影師。美國(guó)電影攝影師協(xié)會(huì)主席理查德·克魯多、攝影師柯蒂斯·克拉克、南希·施雷伯，與中國(guó)影視攝影師穆德遠(yuǎn)、趙小丁、孫明、北京電影學(xué)院院長(zhǎng)張會(huì)軍等人，就電影攝影師面臨的新挑戰(zhàn)展開(kāi)熱議。如今，電影已經(jīng)進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，膠片攝影已很少被采用，絕大多數(shù)影片改為采用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝。中美攝影師一致感嘆，數(shù)字時(shí)代，攝影師們?cè)谇捌谠嚻�階段就要對(duì)多種數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的成影效果進(jìn)行檢驗(yàn)，工作量和復(fù)雜程度大幅增加。

　　曾拍攝過(guò)《人再囧途之泰囧》、《一代宗師》等影片的攝影師宋曉飛現(xiàn)場(chǎng)大吐苦水：“在拍攝王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》時(shí)，我曾有一次連續(xù)工作了96個(gè)小時(shí)，創(chuàng)了我個(gè)人的紀(jì)錄，真的是一種煎熬。在片場(chǎng)我們需要將每一個(gè)鏡頭的拍攝數(shù)據(jù)記錄下來(lái)，為了達(dá)到更好的藝術(shù)效果，一個(gè)鏡頭可能會(huì)無(wú)限次數(shù)地重拍。這種情況在美國(guó)肯定是不會(huì)發(fā)生的。”對(duì)此攝影師孫明提議，攝影師與導(dǎo)演合作時(shí)要有自己的原則，“堅(jiān)持原則會(huì)拍攝得更融洽。”

　　現(xiàn)在不僅前期拍攝工作量增加，后期制作也給攝影師增加負(fù)擔(dān)。商業(yè)大片越來(lái)越重視后期特效制作，如《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等特效大片橫掃全球票房，這些特效影片又為攝影師們提出全新的挑戰(zhàn)。

　　曾為《西洋鏡》、《半邊天：中國(guó)回憶錄》等片掌鏡的南希·施雷伯抱怨：“過(guò)去攝影師主要負(fù)責(zé)前期拍攝工作，當(dāng)A片剛剛進(jìn)入后期制作階段，一般你已經(jīng)在B片現(xiàn)場(chǎng)拍攝了。但如今的大制作電影，攝影師不僅要與導(dǎo)演進(jìn)行前期創(chuàng)作溝通，還要與后期特效人員建立良好的溝通機(jī)制，攝影師的責(zé)任比以前要重許多。”

　　中外3D電影越拍越多，更是給攝影師們帶來(lái)一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)。3D電影分為后期轉(zhuǎn)制和3D實(shí)拍兩種，如《泰坦尼克號(hào)3D》屬于后期轉(zhuǎn)制成3D電影，但實(shí)拍3D電影則需要更為豐富的知識(shí)和完善的調(diào)度，如果直接用3D技術(shù)拍攝《泰坦尼克號(hào)》，攝影師們?cè)趯?duì)片中船體構(gòu)造、撞冰山的藝術(shù)效果等畫(huà)面構(gòu)圖和鏡頭選擇上，就要困難得多。

　　柯蒂斯·克拉克對(duì)現(xiàn)有的3D實(shí)拍技術(shù)持悲觀態(tài)度，他認(rèn)為，現(xiàn)在大部分3D攝影機(jī)都沒(méi)有達(dá)到讓攝影師隨心所欲的地步。中美攝影師紛紛認(rèn)為，3D技術(shù)并沒(méi)有真正運(yùn)用到講故事的敘述方法中，只是被當(dāng)做賺錢的工具，因?yàn)?D電影比2D電影要多出將近一倍的票價(jià)，但實(shí)際觀影效果普遍不理想，敗壞了3D電影的發(fā)展前景。