眼鏡狗和眼鏡男孩的形象第一次出現(xiàn)，是在1959年的熱門動畫片《波波鹿與飛天鼠》中。在編劇杰伊·沃德的故事里，皮巴迪先生和男孩舍曼之間未明確的伙伴關系并不像電影中那么直白。無論是卡通風格、笑點設置和故事主題，電影《天才眼鏡狗》都是一次徹底無視原作的全新創(chuàng)作，借用當下的電影技術另起爐灶。

　　在好萊塢技術一家親的今天，每一部動畫片幾乎出奇的相似：鬧騰的情節(jié)、兄弟喜劇式人物關系，加上一系列追逐場面，有時候還會有一兩段歌舞場面和一段關于時光飛逝的蒙太奇剪輯。以至于如今好萊塢動畫的風格和辨識度越來越低，倒是歐洲和日本的動畫電影至今還講究人文特色、風格個性和作者化畫風。

　　很不幸，《天才眼鏡狗》就是這么一部沒什么特色的好萊塢流水線工業(yè)商品，它的原作不是沒有個性和辨識度，是創(chuàng)作者無視了它。

　　泡泡腦袋、火柴棒一樣的身體和四肢，《天才眼鏡狗》對極具風格化的人物形象舍曼還原得不錯。原作笑點設置很荒誕，聰明的詭辯邏輯常常讓人很無語，常用無聊的方式重新解構歷史，這點到了電影中卻所剩無幾了。比如瑪麗皇后說“老百姓吃不上面包就讓他們吃蛋糕吧”，皮巴迪先生告訴孩子們金字塔是“一些古代吉薩人”設計的，這些所剩不多的高冷笑料現(xiàn)在成了整部電影最大的亮點。

　　在這種情節(jié)走低幼路線的卡通片中，這些高冷笑點至少不會讓成年觀眾感覺太無聊。如今編劇的失敗除了笑點，還有冒險的模式，從法國、古埃及、意大利到古希臘，四個時空把同一模式的歷險逃生簡單粗暴地復制了四次。

　　這個故事就像時光機大冒險版《爸爸去哪兒》，萌系人物、糖果色畫面，3D效果，雖然段子老套，故事還那么低幼，但借著“穿越”的概念調(diào)戲一下歷史，最后回歸父愛的主題，片子倒還算差強人意。如果你喜歡拔高主題，你甚至可以把眼鏡狗領養(yǎng)人類男孩的故事視為社會問題，皮巴迪先生可以是一位單身或離異或不同種族或身份不被認同的天才老爸。（褻瀆電影 影評人）