《天臺(tái)愛(ài)情》，“歌武”升平周杰倫

　　作為一部歌舞片，周杰倫在拍攝《天臺(tái)愛(ài)情》時(shí)沒(méi)有完全遵循傳統(tǒng)歌舞片的類型規(guī)則，而用了更多創(chuàng)新的手法來(lái)處理形式和內(nèi)容上的關(guān)系。傳統(tǒng)的歌舞片要求電影中的歌舞要起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，但是周杰倫對(duì)歌舞在電影中的運(yùn)用更像是人物的表演時(shí)刻。也因?yàn)殡娪氨尘皼](méi)有設(shè)定真實(shí)的時(shí)間和地點(diǎn)，可以容納周杰倫天馬行空的想象。

　　電影以一場(chǎng)中醫(yī)館里的歌舞表演作為開(kāi)場(chǎng)。曾志偉飾演的波爺在他的中醫(yī)館里張羅了這場(chǎng)秀，坐在輪椅上的男人和會(huì)治病的女醫(yī)生結(jié)合了中醫(yī)點(diǎn)穴和街舞的動(dòng)作，搭配中國(guó)風(fēng)編曲的說(shuō)唱，讓觀眾看到一場(chǎng)富有創(chuàng)意的復(fù)古秀場(chǎng)表演。而在龍門澡堂打架的情節(jié)，浪子膏和他的朋友們踏著拉丁舞的音樂(lè)節(jié)奏，優(yōu)雅地結(jié)合了武打和拉丁舞動(dòng)作把澡堂里的人都打倒。

　　特別要提到的是舞蹈和武打結(jié)合的創(chuàng)新形式。周杰倫把舞蹈動(dòng)作和武打動(dòng)作混合到一起，沒(méi)有武打那么直接暴力，反而多了一些緩慢柔美，富有節(jié)奏感的暴力美感。

　　除此之外，歌舞也變成了他們展現(xiàn)日常生活的一種方式。浪子膏帶著女演員李心艾到天臺(tái)時(shí)，所有人都愣在原地不敢相信。浪子膏對(duì)他們說(shuō)，不會(huì)說(shuō)就用唱的。于是他們借用手上拿著的廚具伴奏，開(kāi)始邊唱邊跳地展現(xiàn)他們?cè)谔炫_(tái)上的生活。

　　不足的地方是，電影開(kāi)始的人物介紹也安排了歌舞表演，把在天臺(tái)上生活的人聚集到一起。但這個(gè)介紹是為了亮相而亮相，人物的出場(chǎng)缺乏一定的目的性和對(duì)其身份的介紹。歌舞結(jié)束之后轉(zhuǎn)換為日常生活也不是那么順暢。（路易斯諾）