《這是真的》，張愛(ài)玲穿越到表坊

　　《這是真的》就是如此，有一個(gè)碎片擊中了你，那種似曾相識(shí)的疼痛或幸福就會(huì)如海嘯般隨之涌來(lái)，不可阻擋。難道這不是張愛(ài)玲的粉絲們愛(ài)她的原因嗎？

　　“這是真的�！睆垚�(ài)玲在小說(shuō)《愛(ài)》的開(kāi)篇這樣噓嘆，然后她開(kāi)始講一個(gè)向左走向右走的愛(ài)情故事，望穿秋水的結(jié)尾，回憶像夏天的風(fēng)一樣吹起耳邊最軟的發(fā)，“噢，你也在這里嗎？”表演工作坊出品的舞臺(tái)劇《這是真的》，延續(xù)了這種情緒，演員化身講故事的多情人，那些久遠(yuǎn)的曾經(jīng)，消融在一個(gè)個(gè)再現(xiàn)代不過(guò)的情感碎片中，如夢(mèng)若幻，如泣若訴。

　　這是才女編劇、導(dǎo)演丁乃箏的拿手戲。之前的《彈琴說(shuō)愛(ài)》開(kāi)創(chuàng)了“戲劇+音樂(lè)”的話劇模式，如今她跨界上癮，“戲劇+舞蹈”在《這是真的》里巧妙交融。整出戲并沒(méi)有多少她姐夫賴聲川的痕跡。恰恰相反，和她再文藝不過(guò)的身段相仿，與林奕華合作過(guò)《半生緣》的她，借用張愛(ài)玲的樸實(shí)故事，講述她對(duì)這個(gè)世界情感的認(rèn)知。舞蹈與戲劇沒(méi)有出現(xiàn)參差不齊，且可稱(chēng)之為“完美”，有過(guò)多次合作的默契團(tuán)隊(duì)功勞不小。而一桌、二椅、三美人的限制級(jí)海報(bào)，也“戲舞人”完美結(jié)合，酷得要命。

　　編舞陳武康也是《彈琴說(shuō)愛(ài)》的編舞，這次更顯唯美。每個(gè)演員流水一樣細(xì)柔有力的肢體，在多媒體幫襯下圓了丁乃箏的張愛(ài)玲式講述。荒誕細(xì)碎的愛(ài)情絮語(yǔ)，夢(mèng)幻抽象的肢體表達(dá)，“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，”就是這樣不知所措?yún)s又實(shí)實(shí)在在的情感，你沉淪其中，不可自拔。當(dāng)舞者真正在話劇舞臺(tái)上吊著威壓告知你一個(gè)魔幻浪漫與無(wú)奈現(xiàn)實(shí)交織的情感，除了贊嘆，更多想起的，可能同樣是來(lái)自張愛(ài)玲《傾城之戀》中范柳原在淺水灣深夜的那句“我愛(ài)你。忘了問(wèn)一聲，你愛(ài)我嗎？”忘了問(wèn)一句？多么可笑。然而，這是真的。

　　故事沒(méi)有局限在張愛(ài)玲的《愛(ài)》中，而是根據(jù)當(dāng)下人對(duì)愛(ài)的體驗(yàn)生發(fā)出的一些“愛(ài)的情景劇”。想從一而終看一個(gè)純粹故事的觀眾要失落了，就像很多人在落幕后皺著疑問(wèn)的表情笑著與旁人交流：有幾個(gè)地方實(shí)在看不懂�？陀^說(shuō)，形式主義在《這是真的》中不算太強(qiáng)，只是主題先行的心理魔障下，拿張愛(ài)玲的“金科玉律”來(lái)打板，會(huì)讓創(chuàng)作者感覺(jué)心安。至于觀眾感受，那得分對(duì)老文青和這個(gè)世界領(lǐng)會(huì)的多寡了。而有些如“太陽(yáng)住在哪里？太陽(yáng)穴”之類(lèi)笑點(diǎn)低的段子，倒是不經(jīng)意間沖擊了形式主義對(duì)很多觀眾造成的困惑。

　　不過(guò)你若知曉表演工作坊的風(fēng)格，就不會(huì)如此強(qiáng)求了。它總是舞臺(tái)簡(jiǎn)潔，多媒體豐富，世俗浮華在虛擬影像中配合表演，或風(fēng)輕云淡，或高潮連連。它總是拿數(shù)十個(gè)你經(jīng)�？梢�(jiàn)的現(xiàn)實(shí)故事嚼碎了，蘸上自己喜歡的調(diào)料，再配上一壺或者舞蹈或者音樂(lè)的清酒，大口干一杯，哈哈大笑，眼淚肆意流出卻渾然不知�！哆@是真的》就是如此，有一個(gè)碎片擊中了你，那種似曾相識(shí)的疼痛或幸福就會(huì)如海嘯般隨之涌來(lái)，不可阻擋。難道這不是張愛(ài)玲的粉絲們愛(ài)她的原因嗎？愛(ài)得委屈，愛(ài)得倔強(qiáng)，愛(ài)得很低很低，一直低到塵埃里，開(kāi)出一朵花來(lái)。（阿順）