王佩瑜的“清音會(huì)”

　　這晚的舞臺(tái)與以往不同。正中只有一塊顯示屏，邊側(cè)一桌一椅，再無(wú)其它，臺(tái)上基本是空的。演員的出場(chǎng)也很簡(jiǎn)單，沒(méi)有鑼鼓鐃鈸渲染，不見(jiàn)常規(guī)的聚光“亮相”；而是樂(lè)隊(duì)先安靜地魚(yú)貫上場(chǎng)，琴師、鼓師從容坐定之后，一頭短發(fā)、有點(diǎn)男孩兒樣的主角王佩瑜，才一襲長(zhǎng)衫、素面朝天地登臺(tái)。王佩瑜個(gè)子不高，身穿的長(zhǎng)衫挺長(zhǎng)，好似蓋住了腳踝，這便襯出了她的“文弱”。

　　演出地點(diǎn)是在國(guó)家大劇院小劇場(chǎng)，劇場(chǎng)約有300個(gè)座位，這天坐了九成，老中青都有，青年人居多。不少觀眾應(yīng)該是王的“粉絲”，當(dāng)她剛出現(xiàn)在臺(tái)口時(shí)，掌聲就響了起來(lái)，很熱烈。疾行至舞臺(tái)中央，年輕干練的王佩瑜輕穩(wěn)謙和的一聲問(wèn)候，“大家好嗎”，又激起激烈的掌聲，還有響亮的應(yīng)和聲。雖未開(kāi)唱，場(chǎng)已熱了。

　　這天的節(jié)目，名叫“京劇清音會(huì)”，亦即王佩瑜個(gè)人京劇清唱會(huì)，有演唱，有解說(shuō)，穿插介紹京劇的行當(dāng)和流派。雖然一切都很“素”——舞臺(tái)，演員，樂(lè)隊(duì)，包括劇場(chǎng)……但由于王佩瑜是名角，唱念做技藝不俗，所以現(xiàn)場(chǎng)效果很熱。王佩瑜目前是上海京劇院的國(guó)家一級(jí)演員。這些年之所以頗有名氣，其一，她是京劇女老生，而且是新中國(guó)成立后專(zhuān)業(yè)戲校培養(yǎng)的第一個(gè)；其二，她的演唱風(fēng)格恬淡雍容，華美雋永，有梨園“小冬皇”之稱(chēng)，曾為電影《梅蘭芳》中的“孟小冬”配唱，十多年前已紅遍藝壇。

　　王佩瑜學(xué)戲之初工的是“老旦”，14歲轉(zhuǎn)“老生”，推算下來(lái)，算是余（叔巖）派的第四代傳人，入門(mén)時(shí)即以余叔巖的“十八張半”開(kāi)蒙。“十八張半”是位列京劇前四大須生之首的余叔巖，在上世紀(jì)上半葉，分別在百代、長(zhǎng)城等唱片公司陸續(xù)灌制的唱片。當(dāng)時(shí)一共灌制了37面，亦即十八張半膠木唱片，其中包括25出劇目的32段唱腔，后人簡(jiǎn)稱(chēng)為“十八張半”。如今，“須生”界后輩對(duì)“十八張半”始終敬仰有加。

　　王佩瑜是梨園界公認(rèn)的學(xué)余的代表性人物。吐字發(fā)音、用氣行腔都有獨(dú)到心得，嗓音能高能寬，清醇味厚。演唱會(huì)上半場(chǎng)，由“傳統(tǒng)”領(lǐng)銜，王佩瑜演唱了“十八張半”中的經(jīng)典曲目。《搜孤救孤》中的“娘子不必太烈性”、《捉放曹》中的“聽(tīng)他言嚇得我心驚膽怕”等，唱得古樸雋永，流暢悅耳。看起來(lái)外形瘦弱的王佩瑜，行腔卻高亢、清亮，富有穿透力和感染力，有時(shí)一句剛落，觀眾就迫不及待鼓掌。所有唱詞，顯示屏上均用白底紅字打出，字幕上的行書(shū)同樣古樸、灑脫。

　　清音會(huì)的下半場(chǎng)，由“現(xiàn)代”做主。王佩瑜在吉他、手鼓伴奏下演唱。王佩瑜給自己的定位是：做最古老的傳統(tǒng)藝術(shù)，最時(shí)尚的演繹者。王佩瑜曾提出戲劇要“貧困”：簡(jiǎn)單、節(jié)約、不鋪張，不搞大排場(chǎng)。“唱念做打上有功夫，最簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)，照樣耐看。”王佩瑜是一個(gè)有想法的演員，她的另一重要設(shè)想：行腔上，依據(jù)自己的特點(diǎn)進(jìn)行大膽創(chuàng)新。“走小步，不停步，京劇才有希望”。用吉他伴奏，即是她試圖沖破戲曲與音樂(lè)之間的界限，將京劇聲腔還原為純粹的音樂(lè)表達(dá)的一種實(shí)踐。《四郎探母》、《空城計(jì)》、《珠簾寨》、《趙氏孤兒》中的唱段，古樸之中附加了現(xiàn)代氣息。

　　不過(guò)，這后一部分，探索精神固然可嘉，演唱卻缺乏感染力。一邊是吉他“無(wú)序”地嘈雜著，一邊是王佩瑜在努力試圖找準(zhǔn)或跟上它的節(jié)奏。本來(lái)樂(lè)隊(duì)是為演員“保駕”的，現(xiàn)在顛倒了位置，演員要去適應(yīng)伴奏，如此一來(lái)，由于不能心無(wú)旁騖，從容自如，演唱便變得小心翼翼，缺少“老生”的味兒了，這與期待聽(tīng)?zhēng)锥螡M(mǎn)宮滿(mǎn)調(diào)、酣暢淋漓唱段的觀眾意愿有了距離，所以下半場(chǎng)劇場(chǎng)氣氛有些溫吞，掌聲似也打了折扣。

　　然而，作為一個(gè)新生代京劇演員，王佩瑜的探索卻值得稱(chēng)道。她敢于素面朝天、去掉不必要的形式和“噱頭”登臺(tái)；對(duì)自己的功夫充滿(mǎn)自信，一人從容面對(duì)觀眾；嘗試將傳統(tǒng)藝術(shù)變得時(shí)尚，以豐富的形式傳播京劇，吸引青年觀眾——這一切都令人耳目一新，這需要勇氣，需要實(shí)力，不是所有人都能做到。由此想見(jiàn)，一個(gè)有思想，有功力，有追求的人，一定會(huì)為傳統(tǒng)藝術(shù)注入新鮮活力。王佩瑜的清音會(huì)還印證了一個(gè)道理：京劇是有魅力的，只要演員有真功夫，敢于開(kāi)拓，就會(huì)有新觀眾。真誠(chéng)期待王佩瑜這樣的人多起來(lái)，為民族藝術(shù)不斷增添新的希望。