“劇本題材荒”與“論文新意少”
1990年，電視劇《渴望》開播，轟動全國、萬人空巷。作為中國第一部室內(nèi)電視劇，《渴望》創(chuàng)新了電視劇的形式，創(chuàng)下了一個時代神化，被稱為中國電視劇發(fā)展的里程碑。劉慧芳的淳樸、善良、勤勞、賢慧、痛苦、委屈等連同劉慧芳這個名字一起深深地印在了人們的記憶中。如今10多年過去了，電視劇的發(fā)展日新月異，卻鮮有超越者。電視劇題材荒已經(jīng)讓我們找不到“陌生”的新鮮感。當(dāng)電影版《杜拉拉升職記》叫好又叫座之后，電視劇版《杜拉拉升職記》緊隨其后，收視率也不錯。于是乎，電影電視界似乎發(fā)現(xiàn)了一道聯(lián)姻曙光：《山楂樹之戀》從電影版到電視版，《武林外傳》從電視版到電影版，《將愛情進行到底》從電視版到電影版，《暗算》從電視版到電影版……這是繼《西游記》、《紅樓夢》等熒屏經(jīng)典過度翻拍、續(xù)拍之后的又一次集體行動。
這是一個快餐的時代，在匆匆的腳步下，我們已經(jīng)放棄了很多沉下心來好好思考的時間，甚至是欣賞的時間。這也就是為什么在高科技的手段下，續(xù)集《西游記》和新版《紅樓夢》沒有取得預(yù)期效果的原因，因為人們再也找不到當(dāng)年那種歷史感、精致感和純凈感。“經(jīng)典”不同于“西子”，經(jīng)典是人們心中的一份完美，多之一分則太濃，少之一分則太淡，增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤……因此不可輕易觸碰，這一點李少紅導(dǎo)演應(yīng)該深有體會。
據(jù)《2010中國文化娛樂產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示：2010年度１－９月全國各類電視劇制作機構(gòu)共計發(fā)行國產(chǎn)電視劇294部，10243集。而細數(shù)電視劇的題材種類，不過是軍旅、都市、農(nóng)村、青少、涉案、科幻等或當(dāng)代或現(xiàn)代或近代或古代的題材。如果各種題材平均分配的話，那2010年前9個月的時間里，軍旅、都市、農(nóng)村、青少、涉案、科幻要各拍49部，同一題材如此多部，其情節(jié)重復(fù)率可想而知了。有人就將《家常菜》中的劉洪昌視作男版劉慧芳，楊麥香視作女版宋大成，可見兩部戲劇情上的相似性。就“娘”一個題材，就有《娘》、《丑娘》、《奶娘》、《繼母》等數(shù)部作品，題材怎能不“荒”？因此，翻拍不停、續(xù)集不斷，洋人一直在打，國恥一直在洗，“三破一苦”（破碎家庭、破碎情感、破碎婚姻和家庭苦難）一直在繼續(xù)，造成劇本題材單面化、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴重。
其實，劇本與論文有著相似之處。1978年5月11日，《光明日報》刊登題為《實踐是檢驗真理的唯一標準》的特約評論員文章。實踐是檢驗真理的唯一標準，一句話，改變了中國人的生活。30多年過去了，這句話的影響仍舊實實在在，根深蒂固，沒有一句新“話”能夠與之媲美。同時，學(xué)界的一些“專著抽文章、文章堆專著”現(xiàn)象，雖與“電視改電影、電影擴電視”不同，但在題材上同樣荒蕪。與劇本的續(xù)集、翻拍不同，論文可以寫續(xù)文，卻不可翻寫，否則就是剽竊。
在生活節(jié)奏加快、工作壓力增加和論文數(shù)量見長的情況下，剪刀+漿糊的速成作越來越多，翻開一些“只見版面費、不見文章水”的期刊雜志，其刊發(fā)論文可用慘不忍睹來形容，有的論文只有一頁。據(jù)我在中國知網(wǎng)的查詢，2010年的論文總數(shù)約為2409169篇，這里還不包括不被收錄的論文。在如此浩如煙海的論文中，要想寫出新意并不被重復(fù)同樣是很困難的。我前段時間讀過一些關(guān)于人情方面的專著，目前這方面的專著并不多，我一共借到了5本，但沒有讀完，因為重復(fù)率太高，兩位作者的書中竟然好幾處舉的都是同一個例子；同一作者的兩本書竟然也有諸多論述相同。此外，復(fù)旦朱學(xué)勤的所謂論文剽竊案，浙江大學(xué)賀海波的論文造假事件等，無不反映出“論文新意少”，缺乏創(chuàng)新性的現(xiàn)狀。有時候，缺少新意的論文就像炒菜，用甲的白菜、乙的豬肉、丙的粉條、丁的魚丸，放上一點自己的油鹽醬醋，做成一鍋“亂燉”，貼上自己的標簽，即大功告成；或者從自己的上衣左兜里拿點白菜、上衣右兜里拿點豬肉、褲子左兜里拿點粉條、褲子右兜里拿點魚丸，舊料新做，完成一盤新菜。其中的新意自然無處可找。
如上所說，也許會被拍板磚，但這卻是事實。唯一需要注明的是，這里沒有全稱判斷，也就是說，不是所有的劇本或者論文都沒有新意，所以我仍舊充滿信心。我依舊會在電視機前或者電影院里期待著像《阿凡達》一樣里程碑式的好題材、好創(chuàng)意，也依舊會向孜孜不倦攀登學(xué)術(shù)高峰的學(xué)者大師們致敬！（李梅敬）
