金馬獎以50周年紀念為由，邀請臺港中新馬等地的電影人齊集于臺北，借由巨星群聚的媒體效應，將這個獎項打造成相當于華人圈奧斯卡、戛納影展的地位。臺灣立報27日社論說，這是一場精采的舞臺秀，但是對于電影產(chǎn)業(yè)的助益卻不大，就像是一場華麗煙火秀，曲終人就散、不留下一點痕跡。

　　社論說，這個影展沒有任何產(chǎn)業(yè)市集的氣味，而只單純成為電影人聚會、交流的舞臺而已。

　　影展其實是產(chǎn)業(yè)市集，而不是電影人的封神榜。影展的前臺是影片、電影工作者的較量，它是表演事業(yè)；后臺則是龐大的產(chǎn)業(yè)訊息交流、影片版權(quán)交易、新片籌資的活動網(wǎng)絡。頒獎的前臺盡管光鮮亮麗、主持人舌燦蓮花，但是后臺的重要性決不遜于前臺。尤其以目前的電影動輒數(shù)千萬臺幣甚至上億美元的資金份量，以及拍片時從數(shù)十人起跳甚至動輒上百人的劇組規(guī)模來看，電影已經(jīng)不是小家碧玉、用幾個人就能完成的工作，而是具備創(chuàng)投募資，甚至是華爾街金融操作的資金等級。

　　從本地人熟知的奧斯卡到威尼斯影展，甚至在臺灣有一定知名度的日舞影展現(xiàn)場，背后都有蓬勃的電影產(chǎn)業(yè)活動。這也是某些國際級影展，即使主辦國的電影產(chǎn)業(yè)實力、電影制作水準與影展的知名度不對等的情況下，都仍然能吸引眾多巨星、制作公司積極參與的原因。因為，影展本身提供了一個產(chǎn)業(yè)運作的人脈、訊息、交易、資金、片子流通的平臺，有電影公司、制作人、院線業(yè)者前往影展，才會有演員、導演、編劇愿意參與。

　　然而臺灣的金馬影展，卻缺少了這一環(huán)。臺灣曾經(jīng)是華人圈中最大的電影消費市場，我們所熟知的早年影片，許多都是來自于臺灣出資、香港制作的模式，當時臺灣的觀影喜好因為市場規(guī)模而處于強勢地位，甚至可以主導其他地區(qū)的制作方向，臺灣的制片公司可以用資金訂做電影的風格、故事、演員陣容。近幾年臺灣的制造業(yè)很流行的代工、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型話題，總是強調(diào)代工業(yè)者轉(zhuǎn)型的難度，但是我們卻忘了臺灣在電影領域卻曾經(jīng)擔任過發(fā)包給香港代工的角色，而香港電影業(yè)界早就做了臺灣制造業(yè)轉(zhuǎn)型的示范。也就是基于臺灣電影市場的基礎，臺灣的金馬獎才有機會成為整個華語圈電影的重要影展，也才有今年的金馬50年盛況。以至于今年的影展盛會，全靠“金馬獎”所累積的招牌、人望，而成為媒體報導中“華人電影圈最公正、最具標竿性的影展”。

　　但是，臺灣的電影業(yè)界、影展業(yè)界卻沒有在這個過程中，將金馬獎發(fā)展成為華文電影交易、資訊流通的平臺。現(xiàn)在，中國大陸龐大的市場即將崛起，臺灣的電影市場優(yōu)勢不再，再加上電影制作能力并無超越其他地區(qū)的特殊之處，金馬影展的50年很可能會是臺灣電影的最高峰。要在電影產(chǎn)業(yè)能力不足、市場規(guī)模不夠，然后又沒有充足的產(chǎn)業(yè)交流的狀況下，辦一個國際級的影展，實在很拚。

　　影展并不是電影人較量的舞臺，眾星云集、杰出電影后制前制人的成就、頒獎典禮的驚喜失落，一直到觀眾的收視，都只是表象，真正的核心是在產(chǎn)業(yè)的交流與交易。臺灣人習慣于將影展看成是電影人的封神榜，而忘了影展其實跟各種產(chǎn)業(yè)界的商展都一樣，它的重頭戲在產(chǎn)業(yè)的交易，而不是幾個明星人物。稍有產(chǎn)業(yè)工作經(jīng)驗的人都會知道，重要的商業(yè)展覽可以預先揭露未來半年的產(chǎn)品走向。