馬年春節(jié)日益臨近,央視春晚照例成為了萬眾矚目的焦點(diǎn)話題。盡管近些年春晚的口碑越來越差,仍有不少觀眾對(duì)馮小剛首次擔(dān)綱總導(dǎo)演的春晚懷有期待。不過,馮小剛近日在與眾網(wǎng)友進(jìn)行交流時(shí)直言,自己想改變春晚的任何一個(gè)部分都很難,如今“罵春晚已經(jīng)成為一種時(shí)尚”,自己也已經(jīng)做好了挨罵的心理準(zhǔn)備。

　　從1983年創(chuàng)辦至今,春晚一直是中國人除夕夜不可或缺的文化大餐,觀看春晚也已成人們歡度春節(jié)的一項(xiàng)新民俗。但正如馮小剛所言,春晚在近些年已被貼滿了“保守”“說教”“缺乏創(chuàng)造力”等負(fù)面標(biāo)簽,有些年輕人甚至將春晚當(dāng)成了“春節(jié)吐槽聯(lián)歡晚會(huì)”。面對(duì)各界的批評(píng)和質(zhì)疑,春晚已到了必須改變的地步。

　　春晚最主要的問題在于,作為一臺(tái)文藝晚會(huì),它想要表現(xiàn)的東西太多,想要照顧到的地方太寬,已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一臺(tái)晚會(huì)所能承載的負(fù)荷。當(dāng)一臺(tái)晚會(huì)太過“飽滿”,試圖取悅不同層次的觀眾和諸多部門,其結(jié)果必然是誰都不滿意。正因如此,當(dāng)精通電影藝術(shù)的名導(dǎo)馮小剛接棒春晚后,人們對(duì)這道年夜飯有了新的期待。

　　眾所周知的是,馮式賀歲電影最大的特質(zhì)是“接地氣”和“雅俗共賞”,諷刺藝術(shù)和語言藝術(shù)都運(yùn)用得恰到好處,總能讓觀眾看過之后笑聲連連。事實(shí)上,馮小剛早期還編過不少相聲小品,《點(diǎn)子公司》《“面的”與“皇冠”》等作品,都曾給觀眾留下深刻印象。反觀近幾年的春晚,相聲和小品“挨罵”最多,關(guān)鍵原因就在于它們讓觀眾很難樂起來,總是說教大于娛樂,失掉了諷刺與幽默的靈魂。

　　或許正是基于此,有人喊出了“賀歲春晚”的口號(hào),期待馮氏春晚能像馮氏電影一樣輕松、歡樂、喜慶而又寓教于樂。從目前的信息來看,馮小剛確實(shí)已經(jīng)做出了不少努力。比如,更換主持人陣容、改變報(bào)幕串詞方式、拔掉一些春晚“釘子戶”、設(shè)計(jì)精巧的互動(dòng)環(huán)節(jié)等,這些創(chuàng)新舉動(dòng)已經(jīng)讓人感受到了不少新的氣象。

　　更讓人欣喜的是,馮氏春晚在人才遴選方面展現(xiàn)了更大的開放性與包容性,吸納了包括選秀人才、海外演藝明星在內(nèi)的更多新鮮力量,這種不拘一格的新風(fēng)貌,顯然有助于滿足不同觀眾的需求。與此同時(shí),馮小剛對(duì)節(jié)目質(zhì)量的要求更為嚴(yán)苛——比如,語言類節(jié)目就因奉行“寧缺毋濫”的原則而砍到只剩4個(gè)。雖然很可能會(huì)讓一部分觀眾覺得不過癮,但這種嚴(yán)把節(jié)目質(zhì)量關(guān)的態(tài)度,值得贊賞。

　　已有三十余年歷史的春晚,在中國人的文化生活中扮演了舉足輕重的地位。盡管人們對(duì)春晚的罵聲和吐槽聲很多,但這恰恰說明公眾對(duì)春晚改革仍懷有期待。近幾年,每屆春晚都或多或少有一些改革,但與觀眾的期待相比,改革的力度無疑還可以更大一些、思維還可以更開放一些。春晚的本質(zhì)是一臺(tái)文藝晚會(huì),有關(guān)各方應(yīng)最大限度地尊重文藝創(chuàng)作規(guī)律,少一些條條框框,多給一些創(chuàng)新空間。

　　誠如馮小剛所說,如今看春晚已成為大家的一種習(xí)慣,罵春晚也漸漸成了一種時(shí)尚。春晚或許無法徹底解決眾口難調(diào)的困境,但卻可以通過創(chuàng)新和改革,贏得更多的掌聲、更多的“贊”。觀眾的吐槽、觀眾的期待,為春晚改革提出了要求,也為春晚改革指明了方向,希望有關(guān)方面能用更給力的改革回應(yīng)公眾的期待。（劉璧潔）